在小小的花蕾深处绽放的隐隐作痛的花

梦的解析。（想和马斯楚安尼产生关系）

依旧是层层递进扣人心弦，不过少了第一部的惊为天人，而且沿用几乎一模一样的路子，难以成为经典

四星半。将女人的故事巧妙的放在战争和政治的特殊背景下，仿佛有一种岌岌可危的生命力。电影由儿子的口述视角切入，有好几段共情都非常动人，玛丽的朋友被带走后在家中的哭泣，此时儿子也在床上流泪；玛丽学唱歌回来与儿子的拥抱；玛丽行刑前靠墙挣扎，儿子也在家中用头撞墙。夏布洛尔用很自然的方式将母子俩联结在一起。在这个故事里，女性主义的层层递进，那个不停生育的女性，怀念自己的十六岁，后来玛丽又问露露“你觉得母亲肚子里的孩子有灵魂吗”，那句回答——“先要母亲有灵魂才行”，这处对白写得真好，这是一部真正深入女性而讨论女性的电影。于佩尔用自然准确的演技轻松的诠释了这个复杂的角色，她把难演的处理的简洁隽永，把不重要的处理的细腻生动，十分厉害。

非常有力量的一部电影，甚至散场后走向拉面店的步伐都变得快速而有力。有血有肉。看到有评论说“放在兄弟之间也成立”，不同意。这里面的力量与情感，是女性独有的，因为那里面有许多压抑、挣扎、有太多积压的情绪等待着被转化，而它的转化过程和结果离不开女性这个身份与社会的关系。｜“要等多久才能再出现这样一张脸？”每个时代独有的时代精神，跨越generation的矛盾与隔阂，但总需要这样的人。｜很感慨，我觉得我也是这样的人。本来是那个更为脆弱的姐姐，却一点一点完成了自己也未曾料想的转化。不会死的，无论历史怎么走，这张面孔也会长久地继承下去。

处处透着刻意、难看，在这里，你看不到任何一个能够稍微认同甚至共情的主要角色，看到的多是和大男子主义对立的另一个大女子主义，女主角为赚钱给人堕胎弄死了人但钱照收不误，妓女在哪工作她就搬到哪，反正高低得让性交易发生在自己的房子里好赚租金，婚外恋搞得风生水起但就是不和丈夫离婚，入狱了就是不觉得自己有一丁点错电影反而把矛盾转移到性别穷富对立，最后再强行扯上法国二战状态原地反思…… 你说它杂糅了太多要素吧，它故事又讲得稀碎没个重点，最后的主题也是不清不楚，人物塑造及其失败，男性角色几乎逃不了被丑化的路数，女性角色工具人的工具人，道德思想堕落的永不回头。 烂片，消费女性主义。